Der nackte Körper der Venus ist nur spärlich bedeckt. Ihr Blick ist fürsorglich und mild auf den Amorknaben gerichtet. Bemerkenswert ist die plastische Qualität, in der das wohlgenährte Kind dargestellt ist. Er ist es, der durch Körperhaltung und Gebärden die Blicke des Betrachters auf sich zieht und der Venus-Statuette eine ›Nebenrolle‹ zuweist. Dieser auf Duquesnoy zurückgehende Kindertypus hat Permoser bereits in der Zeit um 1700 zunächst noch in Florenz, darauffolgend in Dresden und auch während seines Zwischenaufenthaltes in Berlin immer wieder beschäftigt, wie der Stockknauf in der Sammlung des Grafen Brühl (Inv.-Nr. II 443) und der Bogenschnitzende Amor (Inv.-Nr. II 334) aus der Dresdner Kunstkammer verdeutlichen. Kinderdarstellungen dieser Art blieben in der Dresdner Bildhauerkunst im ersten Viertel des 18. Jahrhunderts ›heimisch‹, wie beispielhaft die von Paul Heermann signierte und 1712 datierte Marmorgruppe eines Puttenpaares (bekannt als so genannte Lorbeerkrönung) zeigt, die sich im County Museum von Los Angeles befindet.