Auf einem gewölbten Fuß mit einem umlaufenden Fries von ineinander verbissenen Meerestieren steht Neptun als Gott der Meere. Sein zur Seite geneigter Kopf und das in Gegenrichtung bewegte Barthaar wirken ebenso belebend wie der S-förmig gewundene Fischleib, den der Gott der Meere bezwingt. Die Haltung des angewinkelten rechten Armes war einst durch den nicht mehr erhaltenen Dreizack vorgegeben. Auf dem Haupt des Neptun ruht die Kuppa. Deren Wandung zeigt Meerjungfrauen mit Fischen und einen Hippokampen mit einer nackten Frau im Arme. Der Pokal lässt sich einer stilistisch heterogenen Gruppe von in Süddeutschland entstandenen Elfenbeingefäßen aus der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts zuordnen, die durch das gleiche, eng auf maritime Szenerien begrenzte Motivrepertoire charakterisiert ist. Diesen Humpen und/oder Pokalen ist gemeinsam die Darstellung ineinander verbissener Fischleiber, die eine unübersehbar ›tragende Rolle‹ in der Gesamtgestaltung spielen. Qualitativ sind deutliche Unterschiede zu erkennen, wie etwa ein sehr grob und trocken gearbeitetes Exemplar im Hessischen Landesmuseum in Darmstadt belegt. Eine zentrale Stellung nimmt in dieser Werkgruppe ein 1685 datierter, als süddeutsche Arbeit bewerteter Pokal in München (Bayerisches Nationalmuseum) ein. Einige, gut vergleichbare Prunkgefäße vor allem aus Rhinozeroshorn (auch in Kombination mit Elfenbein, mit oder ohne Silberfassungen), aber auch Elfenbeinpokale werden teils als Arbeiten Georg Pfründts beurteilt oder aber in dessen Umkreis/Stil angesiedelt bzw. als Art/Nachfolge von Pfründt bewertet. Mit dem „Pfründtschen Stilgepräge“ lässt sich zwar eine repräsentative Werkgruppe erfassen, ohne jedoch wirklich Klarheit über die Tragfähigkeit dieses Begriffs erlangen zu können. In welchem Umfang Pfründt tatsächlich als Schnitzer von Elfenbein und Rhinozeros gewirkt hat und mit welcher Intensität er posthum Nachahmer gefunden hat, lässt sich nach jetzigem Erkenntnisstand noch nicht sicher umreißen