Die Zeichnung war lange Lorenzo di Credi zugeschrieben, auch die Autorschaft Leonardo da Vincis wurde erwogen, denn beide Künstler arbeiteten in der Werkstatt Verrocchios. Die Madonnengemälde in Pistoia (Verrocchio und Lorenzo di Credi, Madonna di Piazza, Dom), München (Leonardo, Madonna mit der Nelke, Alte Pinakothek) und Washington (Lorenzo di Credi, Madonna Dreyfus, National Gallery) zeugen von der stilistischen und kompositorischen Nähe der drei Künstler dieser Zeit. George Goldner und zuletzt Lorenza Melli bestätigten jedoch die Eigenhändigkeit Verrocchios.
(Wolfgang Holler, in: Weltsichten. Meisterwerke der Zeichnung, Graphik und Photographie. Hrsg. von Wolfgang Holler und Claudia Schnitzer, Ausst.-Kat. Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, München/Berlin 2004, S. 26)

Im Studiensaal des Kupferstich-Kabinetts besteht die Möglichkeit, sich Werke aus dem Bestand der Sammlung vorlegen zu lassen. Einige besonders empfindliche Objekte können nur nach vorheriger Absprache und Genehmigung vorgelegt werden. Nähere Informationen erhalten Sie unter KK.Studiensaal@skd.museum.
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Signatur, Bezeichnung, Inschriften
Auf der Rückseite oben rechts mit Feder in Braun "Lionardo da Vinci" (17. Jh.?), unten mit Bleistift "L: da Vinci" (19. Jh.), darunter mit Feder in Braun "1".
Literatur
Andrea De Marchi: Le geometrie luminose di Verrocchio pittore e le loro diffrazioni a Firenze sul 1470, tra Leonardo, Ghirlandaio e Perugino, in: Verrocchio. Il maestro di Leonardo, Ausst.-Kat. Florenz 2019, Palazzo Strozzi, Museo Nazionale del Bargello, hg. v. Francesco Caglioti und Andrea De Marchi, Venedig 2019 S. 48–77, S. 58, Abb. S. 59, Nr. 14 (Lorenzo di Credi; "Figura femminile"; um 1480)

Dagmar Korbacher: "Mit dem Zeichnen fängst du an". Zur Rolle der Zeichenkunst im Schaffen der Florentiner Maler, in: Florenz und seine Maler. Von Giotto bis Leonardo da Vinci, Ausst.-Kat. München 2018/19, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek, hg. v. Andreas Schumacher, München 2018 S. 38–47, S. 40, Abb. S. 40, Nr. 1 (Andrea del Verrocchio; "Madonna mit der Brosche"; um 1470/74)

An der Wiege der Kunst. Italienische Zeichnungen und Gemälde von Giotto bis Botticelli, Ausst.-Kat. Dresden 2014/15, Kupferstich-Kabinett und Gemäldegalerie Alte Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, mit Bestandsverzeichnissen für das Kupferstich-Kabinett von Lorenza Melli und die Gemäldegalerie Alte Meister von Judith Claus, Andreas Henning und Christoph Schölzel, hg. von Judith Claus und Gudula Metze mit Andreas Henning und Christoph Schölzel, Berlin/München 2014, S. 76, Nr. 14 (Text: Lorenza Melli) und Bestandsverzeichnis, S. 170, Nr. Z 19, Abb. S. 77 (Andrea del Verrocchio; "Madonna mit der Brosche"; um 1470/74)

Bernhard Maaz: Das Kupferstich-Kabinett Dresden, mit Beiträgen von Michael Hering, Petra Kuhlmann-Hodick, Bernhard Maaz, Gudula Metze, Tobias Pfeifer-Helke, Claudia Schnitzer u. a, Berlin/München 2013, S. 60, Abb. S. 60 (Andrea del Verrocchio; "Madonna mit der brosche"; um 1474/76; Text: Gudula Metze)

Gigetta Dalli Regoli: Al centro del disegno. Ricerche ed esperienze in fogli fiorentini del secondo Quattrocento, Pisa 2010, S. 88 (Leonardo da Vinci)

Christina Neilson: Between and Across Media. Verrocchio’s Creation of Mean
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