Unter dem Einfluss indischer Importwaren entstanden in Nürnberg Pokale in Form von Vögeln, deren Federkleid von kleinen Perlmutterplättchen gebildet wird. Vor allem die Goldschmiede Friedrich Hillebrand, Joerg Ruel, und Hans I Rappolt bereicherten das in jener Zeit höchst beliebte Thema der tiergestaltigen Trinkgefäße um diese gleichermaßen kostbare wie faszinierende Variante. Anders als bei den exotischen Einlegearbeiten stand hier nicht ein abstraktes Dekorationsprinzip im Vordergrund, sondern die Wiedergabe der Natur. Die Plättchen sind dachziegelartig auf dem silbernen Gefäßkörper angeordnet und mit feinen Gravuren versehen, welche die Struktur der Federn angeben. Sowohl der Papagei als auch das Rebhuhn (vgl. III 150) tragen auf dem matt schimmernden Gefieder schmuckartige, mit Edelsteinen versehene Rosetten – eine Zier, die der ansonsten angestrebten Naturnähe der Tierplastiken entgegenläuft und das Artifizielle der Werke herausstellt. Wie aus dem Inventareintrag zum Rebhuhn (1640) hervorgeht, waren diese „Rößlein“ damals mit Farben eingelassen, so dass sie im ursprünglichen Zustand noch stärker den Gesamteindruck bestimmt haben dürften.