Über den sechspässigen, besonders dünn ausgeschliffenen Kannenkörper breiten sich symmetrisch angeordnete, präzis geschnittene Rankenintagli, die ein dichtes, im Duktus überaus lebendiges Dekorgeflecht ergeben. Eine kräftige Volute bildet den Henkel. Der Fuß ist in Form einer Muschel geschnitten. An der Mailänder Provenienz des Gefäßes besteht kein Zweifel. Da es sich jedoch bei den zarten Rankenintagli um ein immer wieder variiertes und noch bis zum 1. Viertel des 18. Jahrhunderts beibehaltenes Motiv für Mailänder Bergkristallgefäße handelt, ist die Frage der Datierung schwierig zu beantworten. Zwei, unserem Gefäß annähernd vergleichbare Kannen im Prado, die zunächst als Arbeiten der Zeit um 1600 (Angulo Iñiguez 1989) bewertet, aber jüngst (Arbeteta Mira 2001) der Werkstatt des Mailänders Giovanni Battista Metellino im letzten Viertel des 17. Jahrhunderts zugeschrieben wurden, illustrieren dieses Datierungsproblem. Das zur Kanne gehörende Futteral besteht aus einem der Gefäßform nachgebildeten, mit Leder überzogenen Holzkern. Geprägte Goldornamente verleihen dem Etui ein besonders kostbares Erscheinungsbild. Das Innere ist mit weichem, hellrot gefärbtem Rauhleder ausgefüttert. Mehr als 200 Werke aus Elfenbein, kleinformatige Pretiosen und fast alle italienischen Bergkristallgefäße des Grünen Gewölbes besitzen solch passgenau gefertigten Hüllen. Es bleibt zu vermuten, dass einige davon bereits mitsamt dem dazugehörigen Bergkristallgefäß den fürstlichen Käufer in Dresden erreichten. Andere Futterale könnten erst in Dresden entstanden sein. Lederetuis erwiesen sich als unentbehrlich, um wertvolle Stücke der Schatzkammer gut und sicher verpackt mit auf Reisen zu nehmen.