Das mehrfigurige Kabinettstück thematisiert die alttestamentliche Erzählung von den Kundschaftern, die mit einer großen Weintraube von Kanaan in ihre Heimat Israel zurückkehrten. Im ursprünglichen Zustand hing an der geschulterten Stange nur die mittlere Traube, deren enorme Größe die Fruchtbarkeit des Gelobten Landes eindrucksvoll veranschaulicht. Die beiden kleineren, ebenfalls aus echten Smaragden geschnittenen Exemplare ließ August der Starke etwa zehn Jahre nach dem Erwerb des Stückes hinzufügen, wie aus einem Eintrag im Pretioseninventar von 1725 hervorgeht. Dieser Vorgang spiegelt das lebendige Verhältnis des Kurfürst-Königs zu seiner Schatzkammersammlung, auf deren Zuwachs er ständig bedacht war.
Unter den zehn vergleichbaren Sockeln der von dem Frankfurter Juwelier Guillaume Verbecq erworbenen Pretiosen ragt jener für die Kundschafter durch seine beträchtlichen Ausmaße und die hervorragende Verarbeitung deutlich heraus. In subtiler Ziselierarbeit entfaltet sich auf der Rückseite und den Seitenflächen ein komplexes Bandel- und Blattwerkgeflecht, in das Früchte, Masken, Eichhörnchen und Putten mit Blumengirlanden eingestreut sind. Die große Emailplakette auf der Vorderseite des Sockels gibt das "Bad der Diana" wieder, das auf ein in der Druckgraphik häufig wiederholtes Gemälde des französischen Malers Antoine Coypel zurückgeht. Der lavierende Farbauftrag und die hohe Qualität der Emaillierung, die sich deutlich von den anderen Sockelbemalungen unterscheidet, rücken die Arbeit in die Nähe der Augsburger Emailmalerei, die zu jener Zeit in höchster Blüte stand. Möglicherweise bezog Verbecq die Plakette, wenn nicht sogar den gesamten Sockel, aus Augsburg. Dies würde auch den fehlenden inhaltlichen Bezug zwischen der mythologischen Darstellung des Emailgemäldes und der alttestamentlichen Figurengruppe erklären.