Noch vor der Nacherfindung des weißen Porzellans aus China gelang dem Alchemisten Johann Friedrich Böttger gemeinsam mit dem Naturforscher Ehrenfried Walther von Tschirnhaus und dem Bergrat Gottfried Pabst von Ohain 1706 die Herstellung eines besonders harten Steinzeugs, das heute allein Böttgers Namen trägt. Im polierten Zustand erinnert das rotbraune Material an den Schmuckstein Jaspis, weswegen es im 18. Jahrhundert auch als Jaspisporzellan bezeichnet wurde.

Eine solche Anmutung hat auch diese Vase. Sie wurde auf einer Töpferscheibe gedreht, wie sie in Europa schon Jahrhunderte lang benutzt wurde. Die Herstellungsweise war den hiesigen Handwerkern demnach wohlbekannt. Über einem ausgestellten, getreppten Fuß öffnet sich der Vasenkorpus hin zu einem profilierten Rand. Aus den Inventaren des Japanischen Palais wissen wir, dass diese Vasenform ursprünglich mit einem Deckel versehen war. Dieser ist heute leider nicht mehr in der Sammlung vorhanden.

Die Vase ist mit ornamentalen Reliefs belegt, die den Korpus strukturieren. Von 1710 bis 1719 war der Goldschmied Johann Jacob Irminger als eine Art künstlerischer Leiter für die Formen und Dekore des Böttgersteinzeugs und Porzellans zuständig. Dafür hatte er zeichnerische Entwürfe, Modelle und auch Schablonen zu liefern. Das Formenrepertoire kam in einer Art kombinatorischer Varianz zum Einsatz. In unterschiedlichen Zusammenstellungen finden sich auf den Gefäßen Maskarons, Wein- oder Rosenlaub, Lambrequins und aufgelegte Lorbeer- oder Akanthusblätter. Hier fallen besonders die beiden Medusenhäupter ins Auge.

Die Reste der Palaisnummer auf der Unterseite weisen das Stück als Teil der historischen Sammlung Augusts des Starken und Augusts III. im Japanischen Palais aus.
(Sabine Peinelt-Schmidt, 2021)