Die Skulptur gelangte im Rahmen einer etwa 500 Kulturzeugnisse umfassenden Schenkung von Vigo L. Glaß im Jahr 2000 an das Museum. Glaß hat sich aus beruflichen Gründen drei Jahrzehnte (1955-1984) im Ausland aufgehalten. Sein großes Interesse an den jeweiligen Lokalkulturen bewog ihn zum Aufbau einer Sammlung, die Kunst und kunsthandwerkliche Arbeiten umfasst. Für den Sammler waren diese Kulturzeugnisse mehr als Reiseandenken aus jenen Ländern, in denen er vornehmlich im Auftrag der Europäischen Gemeinschaft tätig geworden war. Sie ermöglichten ihm den Zugang zu anderen kulturellen Traditionen als Grundlage zum Verständnis der Menschen, die er beruflich und privat kennenlernte. In Indonesien war Glaß zwischen 1955 und 1959 tätig. Während dieser Zeit soll er diese kleine Holzplastik erworben oder als Geschenk erhalten haben. Nähere Angaben zur Provenienz sind nicht überliefert. Die Darstellung zeigt die auf dem Rücken eines Menschen stehende höchste Gottheit Acintya (auch Sanghyang Widi Wasa). Die Skulptur spiegelt eindrücklich den kulturellen Wandel wider, der den balinesischen Hinduismus seit den 1950er Jahren erfasst hat und der unter dem Monotheisierungsdruck der Nationwerdung zur Personifizierung des ursprünglich göttlichen Prinzips Sanghyang als höchste Gottheit des balinesischen Hinduismus führte. (P. Martin, 2019)