Nach seiner Ausbildung in Weimar, Dresden und München erhielt Ackermann 1912 in Stuttgart Anregungen zu ersten gegenstandsfreien Experimenten. Von sozialkritischen, realistischen Szenen fand er um 1930 zu Turn- und Tanzmotiven, die sowohl von antiken Idealen als auch von zeitgenössischen Ideen des „Neuen Menschen“ ausgingen.
Gleich Portal- oder Stifterfiguren sind vier große, schlanke Frauenfiguren auf erhöhenden Dreiecksformen aufgereiht. Sie erscheinen in klassischen Posen und symbolhafter Gestik, die auf eine feierlich-dekorative, zeitlos erhabene Wirkung zielt. Weite Trainingshosen und Trikots mit Streifen weisen die Frauen als Sportlerinnen aus. Diszipliniert sind in Schwarz und Weiß die Volumen herausgearbeitet, in Rot Flächen und Streifen eingefügt, die in eigenem Rhythmus Akzente setzen. In einer Vorarbeit zum Gemälde wird noch deutlicher, wie neben der motivisch begründeten Ballform auch abstrakte Kreise und Scheiben die Komposition mitbestimmen.
Das Tafelbild entstand parallel zu Glasgestaltungen des Künstlers und lässt auch nachvollziehbar werden, dass vor Hölzel, Léger und Kandinsky die monochromen Monumentalgemälde des Dresdner Jugendstilmalers Sascha Schneider Eindrücke hinterließen. Nach 1930 wandte sich Ackermann ganz der Abstraktion zu.
Text: Birgit Dalbajewa, 2021