Der Bettler und sein zugehöriges Pendant (Inv.-Nr. VI 172 b) wie auch ein weiteres Bettler-Paar (Inv.-Nr. VI 172 r, 173 o) aus der Elfenbeinsammlung des Grafen Heinrich von Brühl weisen im Typus enge Bezüge zu der um 1622/23 unter dem Titel Les Gueux erschienenen Folge von 25 Radierungen von Jacques Callot und stehen auch der Blattfolge Die Bettlerzunft von Johann Christoph Haffner sehr nah. Die deutlich sichtbare Diskrepanz zwischen dem Sujet und der Kostbarkeit der Materialien, die für die Darstellung verwendet wurden, war gewollt und entsprach durchaus höfischer Eleganz. Es besteht die Möglichkeit, dass der Hofjuwelier Johann Heinrich Köhler die Ausstattung der Bettler-Statuetten mit kostbaren Sockeln und Diamantknöpfen geschaffen hatte. Köhler und Krüger kannten einander und haben nachweisbar bereits 1716 im Zuge von unterschiedlichen Restaurierungsarbeiten zusammengewirkt.
Eine Zuschreibung der Bettlerfiguren an den seit 1711 am Dresdner Hof angestellten Bernstein-und Elfenbeinkünstler Wilhelm Krüger aus Danzig ist nicht absolut gesichert, denn die Spuren seiner fast 45-jährigen Tätigkeit in Dresden liegen weitgehend im Dunkel.
Für die Zuschreibung einer Gruppe von vier Bettler-Statuetten im Grünen Gewölbe an Krüger und Köhler (Inv.-Nr. VI 172 r, VI 173 o, VI 172b, 173 a) und eine Datierung um 1720-1725 spricht die erwähnte, stilistisch vergleichbare Bettler-Statuette in der Gothaer Kunstkammer, die erstmals im dortigen Inventar von 1721 verzeichnet wurde.
(JK)