Das Zusammenspiel von Elfenbein und Holz macht den Reiz der so genannten Kombinationsfiguren aus, die als stilitisch eigenständige Gruppe nicht zuletzt durch die enorme Produktivität von Simon Troger und seiner Werkstatt in München-Haidhausen einen respektablen Platz in der barocken Elfenbeinkunst gefunden haben. Der in den frühen 1730er Jahren in Augburg tätige Mathias Kolb verfügte ebenfalls über exzellente Fähigkeiten auf dem Gebiet des Holz-Elfenbein-Kombinationsstils, obwohl er nicht in vergleichbarer Quantität wie die Werkstatt Trogers produzierte. Dieser arbeitete mit dem umtriebigen Händler Johann Nicolaus Gempe aus Gotha zusammen, der nachweisbar Lieferungen von Arbeiten Trogers an den Dresdner Hof arrangierte (siehe Inv.-Nr. II 208, 212, 214, 216). Mathias Kolb vertraute, wie Troger auch, auf Händler, denn drei seiner Bettlerfiguren wurden am 2. August 1731 »von denen Augspurgern erkauffet«, wie im Nachtrag zum Pretiosen Kabinett des Grünen Gewölbes (1725-1733) verzeichnet wurde. Diese Bettlerfamilie umfasst ein Kind (Inv.-Nr. II 209), eine Frau (Inv.-Nr. II 215) und einen Mann (Inv.-Nr. II 217). Das Buch in der Hand des Mannes und die Schreibtafel in der Hand der Frau, die ihren Sohn zu unterrichten scheint, weisen weit über das konventionelle Bettlersujet hinaus und lassen die drei Figuren in ihren Posen sehr viel mehr theatralisch inzeniert erscheinen.