Verglichen mit klassischen Kompositionsprinzipien mit einem Landschaftsausblick, der links und rechts durch Berge oder Bäume gerahmt wird, wirkt Friedrichs Bildaufbau geradezu als Affront: Er setzt eine Felsgruppe mit steil aufragenden Fichten in der vordersten Bildzone zentral vor den dahinter in die Tiefe fluchtenden Ausblick. Friedrich hat auf vielen Wanderungen die Landschaft um Dresden bis ins Böhmische und ins Riesengebirge erkundet und in Zeichnungen festgehalten. Die Morgenstimmung mit ihrer transparenten Farbigkeit wirkt wie ein Versprechen, dass sich dieser Glaube in Gott erfüllt. In einem Brief an seine Frau Caroline schreibt Friedrich, er gehe »über Feld und Fluhr, den blauen Himmel über mir, um und neben mir grüne Saat grüne Bäume, und [ich] bin nicht allein; denn der so Himmel und Erde schuf ist um mich und seine Liebe schützet mich.«

Compared with the classic principles of composition consisting of a view of the landscape framed to the left and right by mountains or trees, Friedrich’s compositions come across virtually as an affront. He places a group of rocks with steeply rising spruces in the centre of the foreground, behind which the view recedes into the distance. During numerous walking tours, Friedrich explored the landscape around Dresden including Bohemia and the Giant Mountains and captured it in his drawings. The morning mood rendered in translucent colours seems like a promise that this belief is redeemed in God. In a letter to his wife Caroline, Friedrich wrote that he had walked “over field and meadow, the blue sky above me and, all around me, green crops and green trees, and I am not alone; for He who created heaven and earth is all around me and His love supports me.”

(Autor/in: Holger Birkholz, 2021)

1932 Schenkung des Dresdner Museumsvereins