Nach dem Zweiten Weltkrieg schuf Hans Grundig, der mehrere Jahre im KZ Sachsenhausen interniert war, zwei fast identische Gemälde mit diesem Motiv. Es zeigt zwei auf dem Boden liegende Opfer eines Konzentrationslagers, von denen der vordere die Häftlingsnummer des Malers trägt. Hinter einem Zaun erheben sich vor einem brandrot gefärbten Himmel die Schornsteine des Krematoriums und endlose Reihen von Baracken. Grellgelbe Leuchtfinger eines Wachturms laufen bedrohlich durch die Bildmitte, ein Schwarm von Krähen kündet von Unglück und Tod.
Grundig hat lange um eine angemessene Darstellung dieses in der bildenden Kunst bis dahin kaum behandelten Themas gerungen. Format und Bildaufbau lassen an christliche Malerei denken, sie erinnern an Szenen der Grablegung und Totenklage in Altarpredellen. Die Leichname bettet er in Anlehnung an mittelalterliche Malerei auf Goldgrund. Dort symbolisierte er eine göttliche Sphäre, hier hebt er das Dargestellte über eine bloße Schilderung des Erlebten hinaus: Das Gemälde wird zu einem Gedenkbild für die Opfer des Nationalsozialismus. Grundig schrieb dazu in einem Brief an seine jüdische Frau: „Ich wollte diese zertrümmerte wunderbare Menschlichkeit einhüllen in alle Kostbarkeit, die uns Menschen möglich ist. […] So wirken sie jetzt in eindringlicher Feierlichkeit.“
Dieses Gemälde stellt die zweite, mehrfach überarbeitete Fassung des Motivs dar. Es ist durch die Inschrift am unteren Bildrand (HELEN ERNST CHRISTEL BEHAM FRITZ SCHULZE) drei im Widerstand tätigen Freunden des Malers gewidmet. (Autor: Kathleen Schröter, 2018)

1960 von der Technischen Universität Dresden an die Staatlichen Kunstsammlungen Dresden übereignet