„Ich sehe etwas anderes als die Kamera, und die Kamera sieht etwas anderes als ich“, hat Eberhard Havekost einmal die Ausgangsposition für seine mediale Auseinandersetzung mit der Wirklichkeit beschrieben. Der Künstler fotografiert seine Umgebung oder sucht die Vorlagen für seine Malerei in den Realitätsbildern der Medien. Im Computer wird dieses Ausgangsmaterial weiterbearbeitet und verfremdet. Das so gewonnene digitalisierte Bild wird anschließend mithilfe des analogen Verfahrens der Malerei wieder in ein traditionelles Bild übertragen. Dabei interessieren Havekost der Informationsgewinn und -verlust, den die Motive im medialen Prozess zwischen Wirklichkeit, digitalem Computerbild und Malerei erfahren. Unübersichtlichkeit, bedrängende Fülle, eine Anhäufung von nicht mehr brauchbaren Gegenständen – das sind die ersten Eindrücke, die das 2003 entstandene Gemälde „Trash 1“ vermittelt. In ein mittelgroßes Quadrat ist ein hochformatiger, annähernd perspektivisch geformter Raum gezwängt. Seine Komposition orientiert sich an der vorausgegangenen Auflösung des diskursiven Bildes. Die filmische – und damit einäugige – Erfassung der Hinterhofszenerie wird nicht einfach abgemalt. Das von Filmschnitten zerlegte Bildganze wird hintereinander aufgebaut, jedes Segment wird von einer eigenen Perspektive bestimmt. Durch diese kaum merkliche Auflösung eines kontinuierlichen Bildraumes entsteht die beunruhigende Wirkung von Verknappung und Überfülle. (Autor: Dietmar Elger, 2018)
Dieses Bild gehört zu einem Konvolut von Kunstwerken, welches von der Gesellschaft für Moderne Kunst in Dresden e.V. auf Vorschlag der jeweiligen Direktor*innen für das Albertinum / Galerie Neue Meister erworben wurde und sich seitdem als Leihgabe im Bestand befindet.
Die Gesellschaft für Moderne Kunst in Dresden e.V. unterstützt das Albertinum seit 1994 durch Ankäufe und vielfältige Förderungen. Wir danken der GMKD für die langjährige Unterstützung.