Mit der Darstellung des Schmerzensmannes griff Cranach auf ein seit dem Mittelalter verbreitetes Thema der Passion zurück. Das Motiv blieb auch nach der Reformation präsent. Die Wundmale Christi weisen auf den Opfertod und die Erlösung. In dem architektonisch aufwändig gestalteten Raum steht Christus an der Säule auf einem Podest und blickt den Betrachter direkt an. Vor ihm beten Johannes und Maria sowie die Pestheiligen Sebastian und Rochus.
Das Gemälde gehörte zu den seit 1945 vermissten Werken; es kehrte 2001 in die Gemäldegalerie zurück.

With his Man of Sorrows, Cranach was taking up a motif that had been widespread since the Middle Ages and remained present even after the Reformation. The wounds of Christ point to his death as self-sacrifice and redemption. In this elaborately designed space, Christ is standing at the column on a pedestal and looking directly at the viewer. John, Mary, and the plague saints Sebastian and Roch are praying before him.