Der sich langsam entfaltende und wieder verschwindende Federkreis wirkt wie ein mystisches Ritual der Prachtentfaltung und des Vergehens. Damit scheint er das Leben selbst zu inszenieren. Dass die hier auf Aluminiumstäbe aufgesteckten Kranichfedern durch eine präzise Technik in Bewegung versetzt werden, schmälert die poetische Kraft des Werkes nicht. Ein solches Zusammentreffen ist charakteristisch für Rebecca Horns kinetische Skulpturen. Anfangs hatte Horn das Interesse für den sich bewegenden Körper künstlerisch am eigenen Leib umgesetzt. Ab den späten 1970er-Jahren wurden kinetische, also sich bewegende Skulpturen ein fester Bestandteil ihres Schaffens. In der spannungsreichen Begegnung von Maschine und Rätsel verbildlichen sie Wandel und Verwandlung als Prozesse aller Lebensformen.