Vertrieben, das ohnehin verfallene Obdach verloren, auf dem Weg in die existenzielle Not – unvergesslich prägt sich der Blick der verzweifelten Mutter ins Gedächtnis ein. In der Mitleid weckenden Darstellung einer verarmten vaterlosen Familie, die ihre Bleibe in einem Mühlengebäude des vierten Wiener Gemeindebezirks räumen muss, scheinen auch Betroffenheit und soziales Engagement des Malers durch. Ferdinand Waldmüller komponierte das Genrebild in altmeisterlicher Tradition. Obwohl sie kurz vor ihrer Auflösung steht, besticht die Gruppenszene durch ihre formale Geschlossenheit. Auch die Lichtführung, Gestik und Mimik der Hauptfiguren sprechen die Sprache der Alten Meister. Das Resultat: ein emotional zwar zwiespältiges, malerisch aber bestechendes Salonbild des Elends, die Transformierung einer Alltagstragödie in eine appellierende Apotheose der Bedürftigkeit.
Das Gemälde zählt zu den späten Hauptwerken des facettenreichen Wiener Biedermeier-Malers, dessen spannungsvolles Motivspektrum von harmlosen Idyllen der heilen Welt („Mutterglück“) bis hin zu bestürzenden Bildern der Armut („Erschöpfte Kraft“) reicht. Bereits 1826 besuchte Waldmüller die Dresdner Gemäldegalerie, in der er auch Correggios verheißungsvolle „Heilige Nacht“ kopierte, ein veritables Gegenbild zu den „Delogierten“. (Autor: Andreas Dehmer, 2018)

1907 Schenkung von Hugo Herz, Plauen