Die 2010 entstandene Serie der 42 Hinterglastafeln ist das Ergebnis eines beobachtenden und gelenkten Zufalls. Richter hat hier Lackfarben auf einen glatten Untergrund aufgetragen, mit dem Spachtel vermischt und sie eine gewisse Zeit sich selbst überlassen. Dabei reagieren die verschiedenen Lacke unterschiedlich miteinander, sie laufen ineinander, vermischen sich oder ziehen sich zu fantastischen Strukturen zusammen. Schließlich drückt Richter eine Glasplatte in die Farbe und fixiert dadurch das momentane Ergebnis auf dem Glas. In einer unveröffentlichten Ateliernotiz von 2010 hat er selbst diesen Werkprozess anschaulich beschrieben: "Eine beliebige Platte, die mindestens doppelt so groß ist wie die geplanten Hinterglasbilder, bedecke ich mit Kunstharzlack, d.h. mit verschiedenen Buntfarben (geschätzte Menge ca. 1 bis 5 Esslöffel). Diese Farben stehen dann teils hart nebeneinander, teils verfließen sie ineinander und ergeben einen Anblick, in den ich mit Pinsel oder Spachtel eingreife, störe, vermische, durcheinanderbringe. Dann beobachte ich die nun selbst entstehenden Strukturen und Vermengungen, bis ich mich für einen Zustand entscheide und diesen abnehme. Das geschieht, indem ich eine Glasplatte vorsichtig auf das darunterliegende Lackbild lege und mit leichtem Druck die vollständige Übertragung des Anblicks erzeuge. Danach kann das Glasbild ein bis zwei Tage trocknen. Bis auf seltene, durch Bewegung entstehende Unschärfen zeigt die so abgenommene Oberfläche exakt bis in jedes Detail das gleiche Bild - genau genommen dasselbe Bild." (Text: Dietmar Elger 2010)