Vorschaubild des Elementes mit der Inventarnummer L 925
Ort, Datierung
Abmessungen
22,2 x 14,9 x 2,9 cm, 335 Seiten
Inventarnummer
L 925
Sammlung Otto Link, Leipzig.
Signatur, Bezeichnung, Inschriften
Lyon N. Scheuring, Éditeur 1875
N° 174,
Lyon. - Impr. Alf. Louis Perrin et Marinet.
Dorvigny: Arlequin corsaire. Pièce à la silhouette, in: Séraphin (Hg.): Feu Séraphin. Histoire de ce spectacle. Depuis son origine jusqu'à sa disparition 1776-1870, Lyon 1875, S. 45-62.

A. Noisette: Le Nain jaune ou Quiribirini. Pièce Féerie en deux actes, in: Séraphin (Hg.): Feu Séraphin. Histoire de ce spectacle. Depuis son origine jusqu'à sa disparition 1776-1870, Lyon 1875, S. 229-252.

A. Noisette: La Belle aux cheveux d'or. Pièce Féerie, en troi actes, in: Séraphin (Hg.): Feu Séraphin. Histoire de ce spectacle. Depuis son origine jusqu'à sa disparition 1776-1870, Lyon 1875, S. 93-135.

A. Noisette: Les Fées. Comédie-Féerie, in: Séraphin (Hg.): Feu Séraphin. Histoire de ce spectacle. Depuis son origine jusqu'à sa disparition 1776-1870, Lyon 1875, S. 171-198.

Capperonnier: L'Ile des perroquets ou Il ne faut pas toujours se fier à la parole, in: Séraphin (Hg.): Feu Séraphin. Histoire de ce spectacle. Depuis son origine jusqu'à sa disparition 1776-1870, Lyon 1875, S. 253-276.

François Séraphin: Feu Séraphin. Histoire de ce spectacle. Depuis son origine jusqu'à sa disparition 1776-1870, Lyon 1875.

Pauline Séraphin: La Perruque de Cassandre. Piéce féerie en trois actes, Représentée sur le théâtre Séraphin, le 2 août 1846, in: Séraphin (Hg.): Feu Séraphin. Histoire de ce spectacle. Depuis son origine jusqu'à sa disparition 1776-1870, Lyon 1875, S. 137-170.

Caron: La Manie corrigée, ou Arlequin – Pluton. Piéce Féerique en trois actes, in: Séraphin (Hg.): Feu Séraphin. Histoire de ce spectacle. Depuis son origine jusqu'à sa disparition 1776-1870, Lyon 1875, S. 199-227.

Guillemain: L' Entrepreneur de spectacles. Pièce en vaudeville pour les marionnettes, in: Séraphin (Hg.): Feu Séraphin. Histoire de ce spectacle. Depuis son origine jusqu'à sa disparition 1776-1870, Lyon 1875, S. 63-91.

Saillant: Caverne de la forêt noire ou Les quarante voleurs, exterminés par une esclave. Comédie en quatre actes, en prose et a grand spectacle, in: Séraphin (Hg.): Feu Séraphin. Histoire de ce spectacle. Depuis son origine jusqu'à sa disparition 1776-1870, Lyon 1875, S. 277-334.

Guillemain: Le pont cassé, in: Séraphin (Hg.): Feu Séraphin. Histoire de ce spectacle. Depuis son origine jusqu'à sa disparition 1776-1870, Lyon 1875, S. 33-43.

Sammlung Otto Link, Leipzig.
Otto Link (1888-1959) stammte aus Bromberg in Westpreußen, einer deutschen Stadt, umgeben von polnisch bevölkerten Dörfern. Er war Katholik und wuchs in einfachen Verhältnissen auf. Als Lehrer in Dorfschulen setzte er sich mit den kulturellen Gegensätzen auseinander. Er konnte polnisch und verstand auch andere slawische Sprachen ein wenig. Als seine Heimat 1919 zu Polen kam, wurde er an eine Leipziger Schule versetzt. Hier entdeckte er das Puppenspiel für sich, zunächst als Laienspieler im schulischen und außerschulischen Rahmen, dann als Redakteur der Zeitschrift „Das Puppentheater“, schließlich als Sammler und Forscher. Als international vernetzter Demokrat und SPD-Mitglied wurde er 1933 gemaßregelt, behielt aber weiterhin Distanz zum NS-Regime. Nicht einmal dem NS-Lehrerbund trat er bei, was sehr ungewöhnlich war und seiner schulischen Kariere schadete. Er gab das Spielen auf und konzentrierte sich auf das Sammeln. Am 1. April 1935 begann er mit dem ersten Inventarbuch. Ohne zu werten, trug er Materialien mit nationalistischem, nazistischem, kommunistischem und demokratischem Hintergrund zusammen. 1945 wurde Otto Link als einer der wenigen unbelasteten Lehrer Schulleiter und verlor diesen Posten wieder, als er sich weigerte SED-Mitglied zu werden. 1952 übereignete er seine private Sammlung dem Land Sachsen und wurde bis zu seinem Tode erster Leiter der „Staatlichen Puppenspielsammlung Dresden“ (später Puppentheatersammlung). Nach 1945 führte Otto Link keinerlei „Bereinigungen“ seiner Sammlung aus politischen Gründen durch, da er der Überzeugung war, dass das Material der Wissenschaft unverfälscht zur Verfügung stehen muss. Kleinere Vernichtungsaktionen, Überklebungen und Ausradierungen gab es erst unter seinen Nachfolgern, die niemals eine Demokratie erlebt hatten. In Otto Links Tradition wird die Sammlung heute fortgeführt.

Creditline
Puppentheatersammlung, Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Reproduktion
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