Die Künstlerin Gülcan Turna, welche sich selbst auf der Fotografie in Szene setzt, spielt mit den weit verbreiteten und den in Europa historisch bedingten Bildern des Orientalismus, in dem sie scheinbar Szenerien, z.B. den exotisierenden Bildern eines Harems entsprechend, nachstellt. Gleichzeitig bricht sie die Bildsprache mit einer selbstbewussten Pose, in dem sie den Schlauch und das Mundstück einer Wasserpfeife mit festem Blick und halbentblößt nach oben streckt. Damit greift sie zum einen das Klischee der „orientalisierten“ und inaktiven Frau an, die hier deutlich in eine nicht näher bestimmbare aktive Rolle tritt, zum anderen fordert sie damit konservative Erwartungshaltungen an ihre eigene Rolle als Frau heraus. Die Fotografie spielt mit typischen Elementen des Genres und kehrt diese in eine emanzipierte, siegessichere und feministische Perspektive um.