Die Darstellung einer Tänzerin auf einem als Fabelwesen gestalteten Sockel spiegelt die Veränderungen der balinesischen Holzschnitzkunst in der 1. Hälfte des 20. Jh. wider. Die steigende Nachfrage nach Bildwerken außerhalb der rituellen oder architektonischen Kontexte erlaubte den Schnitzern mehr künstlerische Freiheit. Die zunehmende Orientierung am touristischen Bedarf führte mitunter aber auch zu flüchtigeren Arbeiten. Diese sehr fein gearbeite Skulptur gelangte im Rahmen einer etwa 500 Kulturzeugnisse umfassenden Schenkung von Vigo L. Glaß im Jahr 2000 an das Museum. Glaß hat sich aus beruflichen Gründen drei Jahrzehnte (1955-1984) im Ausland aufgehalten. Sein großes Interesse an den jeweiligen Lokalkulturen bewog ihn zum Aufbau einer Sammlung, die Kunst und kunsthandwerkliche Arbeiten umfasst. Für den Sammler waren diese Kulturzeugnisse mehr als Reiseandenken aus jenen Ländern, in denen er vornehmlich im Auftrag der Europäischen Gemeinschaft tätig geworden war. Sie ermöglichten ihm den Zugang zu anderen kulturellen Traditionen als Grundlage zum Verständnis der Menschen, die er beruflich und privat kennenlernte. In Indonesien war Glaß zwischen 1955 und 1959 tätig und hat in dieser Zeit die Skulptur in Bali oder Java erworben. (P. Martin, 2019)